ついに放送される『スキャンダルイブ』──
そこで話題になっているのが、
・黒幕候補「明石」と「児玉啓子」、どちらが真の仕掛け人なのか？
・テーマ「事実は思惑で姿を変える」から読み解く黒幕構造とは？
という3点です。
この記事では、上記のポイントを順に、最終回で描かれた“真実の出し方”と、物語が投げかける問題提起を深掘りしていきます。
モデルはこれ！？
スキャンダルイブ 元ネタの実話モデルは誰？フジテレビ問題を参考にしている？
スキャンダルイブあらすじ
物語の中心にいるのは、独立後わずか4年で看板俳優Fを地上波主演に導いた芸能事務所Rafaleの代表・井岡咲（柴咲コウ）です。
Abemaから参照
快進撃のさなか、彼女のもとに届いたのは「看板俳優Fの不倫スキャンダルが掲載される」という一報。
発信源は、数々の芸能スクープで知られる週刊文潮の記者・平田奏（川口春奈）。
Abemaから参照
発売まで残されたのは72時間。掲載阻止か、被害最小化か、あるいは真実の提示か——秒読みの攻防が始まります。
井岡と平田の対立は単なる個人戦ではありません。
物語は「芸能事務所」「週刊誌」「テレビ局」「大手事務所」の四層構造で展開します。
Abemaから参照
Rafaleの社長・井岡は、独立元であるKODAMAプロダクションと過去に因縁を抱え、同社の社長・児玉啓子（鈴木保奈美）、会長・児玉茂（柄本明）らが業界の重みを持つ存在として立ちはだかります。
さらに、Rafale側には副社長の香川誠、マネージャーの森彩花、顧問弁護士の戸前勉が連なり、週刊文潮側には編集長・橋本正嗣、記者・水口綾香、フリー記者の二宮達が配置。
テレビ局のJBSでは報道の上司・五十嵐哲也やプロデューサーの野口理人らが、露出の仕方を左右しうる立場で絡みます。関係線は多方向に伸び、情報は発生・編集・放送の各工程で形を変えていきます。
起点となるのは、5年前の不倫スキャンダル。
平田が報じた俳優・藤原敦生（浅香航大）の一件は、本人のみならず、妻で元アイドルの藤原未礼（前田敦子）にも長く影を落としてきました。現在のスキャンダルは、この過去の事件と連動する“記憶の文脈”を刺激し、登場人物たちの選択に重みを与えます。
物語は、井岡の「スキャンダルを止めたい」という信念と、平田の「白日の下に晒す」という記者の矜持が正面からぶつかり、やがて“守る者”と“暴く者”の境界を揺らしていきます。
対立が深まるにつれ、事実は誰かの思惑で「別の顔」を見せ始めます。
この順番が入れ替わるだけで、同じ素材でも結論が変わるのが本作の肝です。
KODAMA所属の俳優・明石隆之や大物俳優・麻生秀人といった面々の動きは、直接描写される事実だけでなく、周囲の反応や取引の空気感を通じても影響を与えます。
JBSの報道ラインに現れる編集の判断一つで、Rafaleを取り巻く空気は一夜にして変わり得るのです。
やがて72時間のカウントはゼロに近づき、井岡は「守る」ことの定義を問い直します。隠すことが保護なのか、出し方を設計することが保護なのか。
平田は「暴く」ことの目的を反芻します。
公益か、検証か、抑止か。
個人の秘密と公共の利益のあいだで、彼女らはそれぞれの立場を超えた選択を迫られます。
過去のスキャンダルで負った傷、独立と対立が生んだしこり、テレビと週刊誌の利害、そしてSNSが加速する世論。
全てが一本の導線に束ねられ、真相と結末は72時間の末端で交差します。
『スキャンダルイブ』は、誰が正しいかよりも、「どう出すか」が運命を決める世界を描く群像サスペンスです。
黒幕候補と動機の仮説！明石か児玉啓子が怪しい！
「次々と明らかになっていく新たな真実」という公式ワードから読み取れるのは、物語が一件の不倫スクープを起点に、個人の過ち → 組織の意図 → 業界構造の闇へと階段状にスケールアップしていく設計です。
物語の軸は、芸能事務所Rafale（井岡咲）と週刊文潮（平田奏）の72時間攻防。ここにJBSテレビ、KODAMAプロダクションが絡み、情報の「発生源」「編集」「流通」の3レイヤーが揃います。
つまり最終回では、“誰が嘘をついたか”ではなく“どのレイヤーが意図を仕込んだか”が焦点になりやすいと考えます。
「72時間の攻防」「Rafaleと週刊文潮の対立」「KODAMAは独立元で現在は競合」「5年前の不倫スキャンダルが起点」という与件をつなぐと、黒幕候補として“KODAMA側のキーパーソン”が浮かぶのは自然です。
中でもKODAMA所属の俳優・明石隆之、そしてKODAMA社長・児玉啓子は、“動機”“手段”“タイミング”の三点で仮説を立てやすい位置にいます。
まず明石隆之です。
明石隆之が怪しい
KODAMA所属俳優という立場から、Rafaleの看板俳優Fが“地上波主演”を射止めた瞬間は、同世代・同枠のキャスティングや露出競争に直接的な影響が出やすい局面といえます。
Abemaから参照
俳優本人が主体的に動くと断じる材料はありませんが、「露出の相対化（相手の価値を下げれば自分が相対的に上がる）」という冷徹な市場原理は、競争環境に常に存在しています。もしこの層で“黒幕機能”が働くなら、
間接的な関与が中心になるはずです。
俳優自身が刃先になるより、“誰かの動機を活性化させる存在”として機能する形が整合的でしょう。要は、明石が黒幕“そのもの”というより、火の回りを早めるポジションに置かれやすいのです。
次に児玉啓子。
児玉啓子が怪しい
KODAMAの社長であり、Rafale代表・井岡咲とは過去の因縁が示唆されています。
Abemaから参照
井岡はKODAMAから独立し、わずか4年で“看板俳優Fの地上波主演”という節目を迎えた。ここでの児玉側の動機としては、
が挙げられます。社長という職責上、“供給源へのアクセス”と“情報の動線設計（誰に・いつ・どう投げるか）”に影響を及ぼせる可能性が相対的に高い点がポイントです。
さらに、週刊文潮・JBSテレビという紙と映像の二重の編集回路が存在する以上、「露出タイミング」こそ最大のレバーとなります。
掲載告知→番組編成→SNS拡散の3点を72時間で同期できれば、事実の真偽に関わらず“世論の先回り”が成立します。
経営層の意思決定はタイミング設計に宿るため、児玉啓子は“機能としての黒幕”仮説との相性が最も強い候補です。
では、どちらがより“黒幕らしい”か。明石＝現場の競争を加速させる触媒、児玉＝構造とタイミングを束ねる設計者という対比で見ると、“設計者”に重心が寄ります。
特に本作のテーマである「事実は誰かの思惑で姿を変える」を踏まえると、断片の選別・順序・露出窓口の設計こそが“思惑”の正体になりやすい。
よって、児玉啓子は「黒幕機能」を担える資座にいます。一方で、物語は単独犯型の解に収束しない可能性が高く、児玉（構造）×明石（現場）×第三のレイヤー（編集・拡散）が「合成的な黒幕」として立ち上がる絵も整合的です。
最後に注意点を二つ。第一に、Rafale内部の“内通”や“判断ミス”が合成効果を増幅させる可能性も否定できません。敵の仕掛けがなくとも、過去の不倫スキャンダルという既存文脈は“疑いの火種”を大きく見せます。
第二に、週刊・テレビ・SNSの反応速度差が、訂正より先に印象を固定します。
つまり“黒幕の巧拙”は「真偽」より「順序」で決まりやすい。最終盤で可視化されるのは、人物の悪意そのものより、時間設計の軌跡ではないでしょうか。
明石が触媒、児玉が設計者——この役割分担を前提に見ていくと、最終回の選択と帰結がクリアに読めるはずです。
まとめ
本作は、看板俳優Fの不倫スキャンダル掲載までの72時間で、事務所・週刊誌・テレビ・大手の力学を描く群像サスペンス。起点は5年前の不倫で、現在の騒動を増幅。
黒幕は単独犯より、情報の供給×編集×拡散が同期する“構造”に宿ると読むのが自然です。
候補としては児玉啓子＝設計者、明石＝触媒が有力。
最終回の焦点は、誰が悪いかより「どう出すか」という公開の設計にある——これが本記事の結論です。
モデルはこれ！？
スキャンダルイブ 元ネタの実話モデルは誰？フジテレビ問題を参考にしている？
